我在北京时候的一天晚上,接到一个电话,是一个外地的读者,说(shuō )看了我(wǒ )的新书(shū ),觉得很退步,我说其实是我进步太多,小说就是生活,我在学校外面过了三年的生(shēng )活,而(ér )你们的变化可能仅仅是从高一变成了高三,偶像从张信哲变成了F4而已,所以根本不在一个欣(xīn )赏的层次上。我总不能每本书都上学啊几班啊的,我写东西只能考虑到我的兴趣而不(bú )能考虑(lǜ )到你们(men )的兴趣。这是一种风格。
服务员说:对不起先生,这是保密内容,这是客人要求的我(wǒ )们也没(méi )有办法。
我刚刚明白过来是怎么回事情,问:你见过有哪个桑塔那开这么快的吗?
至于老夏以(yǐ )后如何一跃成为作家而且还是一个乡土作家,我始终无法知道。
第一是善于打边路。而且是(shì )太善于(yú )了,往往中间一个对方的人没有,我们也要往边上挤,恨不能十一个人全在边线上站(zhàn )成一队(duì )。而且中国队的边路打得太揪心了,球常常就是压在边线上滚,裁判和边裁看得眼珠子都要(yào )弹出来了,球就是不出界,终于在经过了漫长的拼脚和拉扯以后,把那个在边路纠缠(chán )我们的(de )家伙过(guò )掉,前面一片宽广,然后那哥儿们闷头一带,出界。
他说:这有几辆两冲程的TZM,雅(yǎ )马哈的(de ),一百五十CC,比这车还小点。
然后就去了其他一些地方,可惜都没办法呆很长一段时间。我(wǒ )发现我其实是一个不适宜在外面长期旅行的人,因为我特别喜欢安定下来,并且不喜(xǐ )欢有很(hěn )多事情(qíng )需要处理,不喜欢走太长时间的路,不喜欢走着走着不认识路了。所以我很崇拜那些(xiē )能到处(chù )浪迹的人,我也崇拜那些不断旅游并且不断忧国忧民挖掘历史的人,我想作为一个男的,对(duì )于大部分的地方都应该是看过就算并且马上忘记的,除了有疑惑的东西比如说为什么(me )这家的(de )屋顶造(zào )型和别家不一样或者那家的狗何以能长得像只流氓兔子之类,而并不会看见一个牌坊(fāng )感触大(dà )得能写出两三万个字。
说完觉得自己很矛盾,文学这样的东西太复杂,不畅销了人家(jiā )说你写(xiě )的东西没有人看,太畅销了人家说看的人多的不是好东西,中国不在少数的作家专家(jiā )学者希(xī )望我写(xiě )的东西再也没人看,因为他们写的东西没有人看,并且有不在少数的研究人员觉得《三重门(mén )》是本垃圾,理由是像这样用人物对话来凑字数的学生小说儿童文学没有文学价值,虽然我(wǒ )的书往往几十页不出现一句人物对话,要对话起来也不超过五句话。因为我觉得人有的时候(hòu )说话很(hěn )没有意思。
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